年哥你好，关注你许久了。

东别秋安

年哥你好，关注你许久了。

也非常感谢年哥所带来的机遇。

我去年靠近年末的时候，才开始动笔，目前写了80多万字，赚了点儿小钱，有一个问题困扰在脑海中很久了。

就是说，详略得当，一章或者一个情节内，怎么才算详略得当，也就是把握节奏。

自己写总感觉，不如参考书籍的干脆利落。

像我这种情况，该怎么改进呢？

比如说你所介绍的参考书籍：【开局就造核聚变】、【乡村教师】、还有你写的那本【怼哭小姐姐】都有看。

惊叹与节奏把握得真好，全篇顺畅，没有半句废话，一到自己身上，总感觉被其他东西拖住了进步的脚步。

主线也有设定，对比啥的都弄了。

但不知道为啥，写出来就是没有那么爽。

成绩也才300订，最高800订。

也研究过写得好的书籍，是怎样写得。

一来就切入事件，通过事件的进展交代世界背景，人物认定，主角所面临的问题（大多是危机）。

然后快速设定一个震惊的场面，往那个场面写，并以此推进成主线剧情，然后套路循环。

我就看出这些东西，具体细看时，发现主角的心理活动，配角的心理活动，人物对当下情况的分析。

这些内容，尤其是心理活动一不注意就写多了，然后要不是写少了。

其中的度该怎么拿捏呢？

总之，还是回到刚开始的问题，怎么做到详略得当？

意想天开

我大言不惭说下自己的想法：1、先了解读者喜欢看什么，这是对题材把握度，可以对比同类型的书来分析，紧扣核心期待感，大树不能分叉。就是读者期待感强的详细写，细枝末节掠过。2、明确整本书的框架结构套路后，铺垫压的部分，有期待感压的部分详细写，转折高潮简单写，高潮余韵各方震惊详细写。3、爽点类型列好后，比如都市，男女暧昧虽然不是卖点但可以详细写因为是爽点读者喜欢看，可以根据需求理论判断各种小爽点，爽点都详细写。

另外，如果是新人，建议飞卢写脑洞文，即弱主线，主线没有紧迫任务需要完成，这样可以设计一个简单的框架套路写，就是反复的“压、打脸震惊”，就是简单的一级单元结构递进。满足读者爽感阈值就是提高每个单元的震惊点。

这样好把握详略了。所以，了解了你的题材，确立了你的框架，始终围绕你的核心期待感，一般不会偏

东别秋安

牛啊，兄弟

黑

挺厉害的。兄弟你是在飞卢写的吗？
80万了呀！厉害厉害👍

极

这个问题我也想问。

仔细思考过，

这个问题就是经典的：

怎么把一个情节写得有趣，

自己思考，发现涉及到——

情境逻辑的信息交代，为什么会发生这件事，要花几十字交代下，一章的任何地方都可以写，配角来说也好，人物知识层面的解说也好，得交代下。写完判断合理不，在脑子里过一下。

情绪逻辑的信息交代，为什么人物会做出这个选择，要花几十字交代下。一章的任何地方都可以写，配角来说也好，人物知识层面的解说也好，得交代下。写完判断合理不，在脑子里过一下。

人物思考总结的信息交代，通过人物视角拉动一点情绪，铺垫一点期待感，要花几十字交代下。一章的任何地方都可以写，配角来说也好，人物知识层面的解说也好，得交代下。

高潮画面铺垫的信息交代，要设计几个转折，让读者预知，让人物参与选择，体现下人设的同时，把很扯的高潮画面的前置条件交代下，一章中得按照时间顺序或者空间顺序来写。
配角视角展示也好，人物行动画面的解说也好，得交代下。写完判断合理不，在脑子里过一下。

提供优越感的配角登场的信息交代，要根据人物的社会关系网，通过社会关系网，微信、电话、短视频、女朋友、狗腿子、新开场景的方式，分几个百字小片段，铺垫高潮画面的到来，写完判断合理不，在脑子里过一下。一章的任何地方都可以写，配角来说也好，人物知识层面的解说也好，得交代下配角为啥会出现在情节中，如果是以读者预知的形式提前设计是最好的。

人物参与高潮画面切入点的信息交代，人物什么时候开始参与到高潮画面，用个几十字交代下，写完判断合理不，在脑子里过一下。一章的任何地方都可以写，配角来说也好，人物知识层面的解说也好，得交代下。

这些是一个情节的骨架，

我自己只思考出来了七点剧情的骨架结构，能用，

但是不熟练，思考起来很痛苦，写完这些细纲，
剩下就是——
设计对话，
设计、对比、反差、围观视角震惊，剧情旁白来填充成文章，一点点把高潮画面写出来。

不知道年哥有什么独家秘法，能进行专项练习不。

大年年年

来啦，这个问题其实专门哪来讲一节两个小时的课程都可以。

我在这先简单说一下哦。

你问的问题主要是详略得当的问题，但是其实，你看别人的书都比较紧凑的主要原因有很多。

我们一个一个来。

第一，咱们一直跟所有的作者都在说，写书，目的性一定要清晰。

就是当我们看着自己写的这个片段，我们很清楚这个片段以后将会为了什么去服务。

比如说这个片段写出来之后有利于我的爽点，或者说这段片段写出来之后，有利于整体环境氛围的描写和代入感。

再或者说这个片段的主要目的是为了让读者们开始产生一点点情绪。

当我们写出的目的性清晰之后，我们再次把自己脱身出来，站在一个作者的角度，去思考我写这个故事，如果少了这个片段会不会变得不好看？

这个片段对我这个故事是必要的？还是说，不那么必要，不写也无所谓。

所以，任何一本小说，任何一个剧情里面如果会产生详略不得当的问题，只有一个可能性，那就是作者的目的性不够清晰，或者不懂得取舍。

第二，怎么取舍。

说到怎么样取舍，首先我们要看的是作者要准备把这整个的剧情把控在多少字之内。

比如我很清晰的知道，我接下来这个剧情要在3万字左右完结，因为我后续还有更重要的剧情故事要开展，那么我现在写的这个片段如果不重要反而会拖累我的话，我就不要它。

想要清晰的理解，应该如何取舍，那一定是需要我们作者对整个书或者整个剧情有一定把控的。

新人作家一上来之后开始写书，尤其是很多女作者开始写书的时候，就容易长篇累赘起来，故事讲得非常的臃肿。

所以如何取舍是需要我们有一定创作经验之后去考虑的事情。

第三。

你问题里面说了，可能有些地方写的不够爽。

那这个不爽，有可能是有好几种原因构成的，1，你的震惊没有写到位，2，对比没有搞清晰，3，情绪拉扯不足。

还有一个很重要的，就是你这个剧情里面，没有让读者意料之外的内容出现。

比如我今天写一个故事，我会尽量在这个故事里写出让读者觉得没有想到的内容。

比如明星逃亡也好，还是乡村直播也好，基本上每一个大剧情里面都有，这种意料之外的剧情，是会增加你这本书的爽感的。

OK，大概就是这样~具体举例的话，可能需要哪天上课的时候，有机会仔细讲解一下！

东别秋安

卧槽，年哥就是牛逼，心中顿时清明！